An essential role of language is to enable us to tell stories, yet what happens when stories tell language? This is the case of 'An Articulate Chicken Recipe', an exhibit of illuminated pages, where ingredients and a grand feast become vehicles of linguistic fancy.

Since 1977, Travis has been inventing his own language called Tapissary. Over the past 29 years, eight thousand of his hieroglyphs have come to populate the dictionary. He has devised a grammatical system that encodes life into rotating cycles. With such a mechanism in place, Tapissary latches onto the inherent movement of a story. The cycle of a feast recorded in his personal hieroglyphs on intricate polymer paintings, reveals the cursive nature of the festivities. The fact that the main character is not human, but rather linguistic, and that supporting personalities have the bodies of silverware, suggests a poetic quality reminiscent of 'Alice in Wonderland'. Travis has chosen the saturated colors and responsive touch of polymer clay as his material for this singular adventure. The evident inspiration from European illuminated manuscripts and Persian miniatures are reworked into a modern context and medium. Flanked around each page as if they were place settings, he has sculpted distinctive anthropomorphic cutlery which is poised for the meal. The prevalence of convoluted patterns and the overripe contours of the utensils conform to the texture of this highly inflected language. Each of the gallery's six walls is dedicated to a different facet of Tapissary. The stage is set for the Articulate Chicken story to 'tell' the flavors of the evolving cycle.

For several years, Travis has used his language as a subject in many of his exhibitions. He has shown Tapissary in Paris, New York, and Los Angeles.

On peut être d'accord qu'une fonction essentielle d'une langue est celle qui nous permet à racconter des histoires. Mais en revanche, qu'est-ce qui se passe quand les histoires, elles, raccontent la language? C'est le cas dans l'exposition, 'Une Recette d'un Poulet Articulé', où les ingrédients, aussi bien que les invités figurent dans la recette, là, à devenir des agents devant l'engouement linguistique.

Depuis 1977, Travis invente sa langue personelle qu'il a nommé le Tapissary. Son dictionnaire héberge quelques 8 milles d'hiéroglyphes. Dans l'expo, la recette écrite en symboles colorés et collés sur la page aux desseins exhaustifs en polymère, découvre la caractère cursive du lettrage de Travis, incorporée dans ses peintures. L'inspiration tirée des manuscrits illuminés d'Europe et des enluminures Perses est évidente. Elle fléchit à un contexte moderne et un matériel nouveau. En préparation pour le repas, l'artiste sculpte les couverts et la vaisselle qui encadrent les pages qui semblent servir de dessous-de-plats. La prévalence des motifs tortueux et les contours mûrs des ustensiles s'adaptent à la texture de cette langue de déclinaisons sérieux.

La fascination que tient cet artiste pour créer cette langue d'images, va bien plus loin que l'allure. D'une perspective à l'écart des langues conformes, il concevoit une grammaire qui définit la vie en termes des cycles. La disponibilité de ce fonctionnement prévoit que le Tapissary se joint au mouvement implicite de la communication. Pour illustrer ce concept, chacune des six parois de la galerie est consacrée à un attribut distinctif du Tapissary. Tout s'arrange pour que l'histoire lui-même du poulet articulé puisse 'racconter' les parfums du cycle évoluant.

Depuis des années, Travis s'en sert de sa langue comme sujet dans plusieures de ses expos. Le Tapissary s'est vu à Paris, New York, et Los Angeles.